古话,叫慢工出细活。打湿的熟石灰墙壁干得太快了,不符合我的创作风格。”
梦心之:“所以你就用蜡处理了墙壁,然后用油画颜料在干墙壁上,自下而上地作画对吧?”
列奥哥哥:“我连镜像文字都能写,这么画有什么问题吗?”
梦心之:“没有问题啊,但是你在用蜡处理过的壁画前面放了两个火炉,没有把颜料烤干直接把画了一整年的画全给烤化了。”
列奥哥哥:“这事儿要是我自己干的?我至于等到画一年才开始烤吗?”
梦心之:“你的意思是米开朗基罗为了能赢,故意把你画好的壁画给烤化了?”
列奥哥哥:“不,是索代里尼干的!”
梦心之:“啊?这是为什么啊?这不是他委托的吗?”
达·芬奇和米开朗基罗受佛罗伦萨执政官索代里尼的“邀请”,在执政厅,也就是五百人大厅画两场战争——《安吉里之战》和《卡西纳之战》。
这两场战争有一个共同的特性,就是佛罗伦萨人获得了压倒性的胜利。
索代里尼希望通过这两幅画,提振佛罗伦萨人的士气。
最开始是只请了达·芬奇来画《安吉里之战》的。
因为达·芬奇拖稿的名声在外,又很长时间根本就没有动笔的意思,索代里尼只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子。
执政官的想法是好的。
也成功地刺激到了这两个死对头。
就是有点刺激大发了,导致达·芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。
他们画出来的,根本就不是执政官想要的。
这里也确实要为拖稿大师达·芬奇说几句公道话。
从某种程度上来说,他的拖稿也确实是一种精益求精的表现。
达·芬奇迟迟不动笔,并不一定是他消极怠工。
为了完成《安吉里之战》这幅作品,他找战争的亲历者,做了很多采访,这些采访记录,都写在了他的笔记本里面。
不仅如此,他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史,全都研究了一个透透。
如果是这样,他和画《卡西纳之战》的米开朗基罗,也还没有太大的区别。
达·芬奇狠就狠在,为了画战争,直接随切萨雷·波吉亚出征,近距离观察战争。
这就是达·芬奇对于自己画作的态度。
不管是解剖还是实验颜料,他的这份来自于科学家的认真程度,绝对不是别的画家可以比拟的。
这件事情,发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。
因此,不属于被刺激的一部分。
亲身经历过战争,和只是听说过的,对战争的理解肯定是不一样的。
达·芬奇在他的日记里面写过关于战争的话:
【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】
【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】
【如果你觉得毁灭自然是错误的,那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】
达·芬奇是画完了《安吉里之战》的草稿的,在他的素描里,没有索代里尼期待的酣畅淋漓,只有对战争真相的思考。
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