有人都得干等着,可这一等就是钱啊,而且电影的上映日期早就拍好档了,若是到时间交不出来货,那麻烦可就大了。
这是一种很正常的现象,香港是一个生活节奏极快的城市,快到很多电影开拍的时候,连剧本都来不及写。熟悉港片的朋友们,想必对于“飞纸仔”这个称谓,都不会陌生。
简单点来说,就是两个出钱的主儿坐一起商量,“诶,我看枪战片有点意思”,另一个就说“那拍呗”,然后找来导演、演员,万事俱备只差剧本,不过不要紧,先拍着。编剧写一点咱们就先拍一点,而这个年代大多数人还不用电脑写作,都是手写之后把今天的戏份传真到剧组,故曰“飞纸仔”。
包括《倩女幽魂》、《古惑仔》等很多很多电影,都是这么飞出来的。
徐可找阮急志写《倩女幽魂》的时候,阮急志一部鬼片都没写过,心里有点打鼓,徐可就对他说:“你就把女鬼当成公关·小姐来写就行了。因为女鬼聂小倩和公关·小姐一样,都是晚上龙精虎猛,白天却不敢出来,她们同样想方设法从男人身上骗东西。”
然后阮急志就照着这个法子,挠着脑壳一天挤出一点,再飞到片场。
称得上经典之作的《倩女幽魂》,也就这样拍了出来。
吴于森在执导《英雄本色2》的时候,甚至连飞纸仔都没有,只有一个故事大纲,照样直接开机拍。
根本不带怂的,他曾经就讲过:“飞纸仔”不仅是一种工作方式,更是一座精神图腾,大卫·波德维尔总结说“尽皆过火,尽是癫狂”,这就是香港电影的“魂”!
李亚东坐在板凳上,望着黄太来在外面的空地上,对着助导小马跳脚大骂,眸子里精光闪烁。
《江湖情》的编剧有两个,来头都很大,一个就是文雋,另一个则是被誉为“萧才子”的萧若原,据说俩人当时写剧本的时候,分歧很大,写得非常痛苦,久久不能交稿。要不然也不会找来两个金牌编剧,同时操刀了。
可他们绞尽脑汁写不出来的东西,对于李亚东来说,却是丝毫难度没有啊,因为这部电影的剧情他太熟悉了,少说也看过三四遍。
李亚东觉得这是一个机会,正如刘得华几天前所说,之前他将拍电影想象得太简单了,完全忽略了这个时代的社会背景,连不缺钱的古惑仔都要掏枪抢资源,更何况是他这样的比较起来近乎一无所谓的外乡人?
若还是不愿放弃的话,唯一的办法,或许就是在香港电影界混出一些名头,有了名声和地位,大概还有一丝可能。
思绪到这里就戛然而止,李亚东不再多想,一溜烟的跑出糖水屋,找到方鹏宇,“宇仔,搞份笔纸给我。”
方鹏宇倒也没有多问,这几天沾了他不少光,让他稍等后,钻进旁
请收藏:https://m.ghxs9.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)